Viderunt Omnes, de Perotin

Hace mucho, pero mucho tiempo, cuando la leyenda de Tristán e Isolda era famosa en el mundo entero, un chaval inglés, decidió irse a estudiar a Paris. Digamos que hizo una especie de erasmus medieval. Allí estudió música y alguien le dijo que Leonin era el más grande compositor de todos los tiempos y que el siguiente debía ser Perotin.

Como nadie sabe el nombre del estudiante, decidieron llamarle Anónimo, que es un nombre bastante anodino. Y como hay mucha gente cuyo nombre es desconocido, para diferenciarle del resto, a este estudiante se le dió en llamar "Anónimo IV".

Poco sabemos de la vida de Perotin. Nació alrededor de 1160, aunque esto nadie lo sabe con exactitud, y murió alrededor de 1230, pero tampoco nadie lo sabe con exactitud. Vivió casi toda su vida ligado a la catedral de "Notre Dame" de Paris. De hecho, su música junto a la de Leonín y allegados, se la considera como "La escuela de Notre Dame"

Se dedicó a escribir música de la que se hacía en la época, como por ejemplo, discanto, de hecho se le llegó a llamar "optimus discantor", también acortó los organa y creó las clausulae. Escribió conducti monofónicos y polifónicos y compuso también organa a tres y cuatro voces, como el que nos ocupa.

Tampoco voy a alargarme mucho hoy. Se trata de un organum a 4 voces, y que se lo encargaron para celebrar el día de navidad de 1198, eso sí parece estar claro. Está escrito para cuatro voces, de las cuales una hace el tenor, esto es, notas largas que forman parte de una pieza gregoriana. En la época se acostumbraba a coger una melodía del repertorio gregoriano, y sobre ella se construía el aparato musical. Era lo normal. Y nadie decía que la pieza no fuera de Perotin porque la melodía del tenor no fuera suya. Pero al grano. Aparte del tenor, hay tres voces cruzándose constantemente, es como una sola voz muy gorda, todavía no existía el concepto de voces diferenciadas. Y los ritmos son otra. Como no existían figuras, el ritmo venía derivado de los metros literarios. notas largas y breves, como las sílabas (creo, yo de literatura medieval en latín sé bastante poco...)

El caso es que en esta época utilizaban 6 modos rítmicos en función de la colocación de las notas largas y breves:

1. Troqueo: Larga-Breve
2. Yambo: Breve-Larga
3. Dáctilo: Larga-Breve-Breve
4. Anapesto: Breve-Breve-Larga
5. Espondeo: Larga-Larga
6. Tribraquio: Breve-Breve-Breve

Luego el sistema era más complejo de lo que puede parecer, el interprete tenía que medir de una manera o de otra, en función de como estuvieran agrupadas las ligaduras y también habría que hablar de ordines, etc. pero no quiero aburrir, para eso ya están los libros...